Auf 1.433 Fotos konfrontierte die Ausstellung
"Vernichtungskrieg. Verbrechen der Wehrmacht 1941 bis 1944" die Besucher
mit den Tätern in Wehrmachtsgrau. Knapp vier Jahre später, 1999, zog das
"Hamburger Institut für Sozialforschung" (HIS) die Ausstellung, welche die
Legende von der "sauberen Wehrmacht" zerstörte, zurück. Etwa 20 Bilder
hatten die Historiker um Hannes Heer falsch zugeordnet. Als Leiter des HIS
untersagte Jan Philipp Reemtsma den Autoren "jede öffentliche
Stellungnahme". In seinem neuen Buch kritisiert Heer das Konzept der neuen
Ausstellung, weil sie sich in den momentanen Geschichtsdiskurs "Taten ohne
Täter", einbetten würde und reflektiert den geschichtspolitischen Rollback
der Entschuldung der Deutschen.
DRR: Das Bildgenre der privaten Landserfotos fehlt in der
Ausstellung, nicht aber die Bilder von Hinrichtungen. Dennoch, betonen
Sie, seien durch dieses "nicht mehr Zeigen" die Täter
verschwunden.
H.H.: Das Erscheinen dieses Genre der Privatfotos
bezeichnet in der Erinnerungskultur eine Zäsur. Neben dem Holocaust in den
Vernichtungslagern, der seltsam bildlos wie ein metaphysisches Geschehen
begriffen wurde, taucht jetzt der Holocaust auf freiem Feld auf, in den
besetzten Gebieten der Sowjetunion - mit den Fotos von Tätern und Opfern.
Indem die neue Ausstellung diese Fotos, von denen Millionen in den
privaten Fotoalben der Soldaten aufbewahrt wurden, als unsichere Quelle
aussortiert, kehrt sie zu einer Geschichte der Wehrmacht und der darin
verantwortlichen Eliten zurück.
DRR: Die Brisanz der von Ihnen
konzipierten Ausstellung lag in der Darstellung der potenziellen
Verbrechen des jedermanns Mann, Vater, Bruder oder Onkel...
H.H.:
Das ist ja eine sehr zutreffende Formulierung von Herrn Reemtsma gewesen,
als er noch hinter dieser Ausstellung stand: Mit den Verbrechen des
Jedermann sind die Taten oder Millionen ganz normaler Deutscher gemeint.
In der neuen Ausstellung tauchen stattdessen als Verantwortliche nur ein
paar hundert Generäle auf, deren Porträts an jedem Verbrechenskomplex
erscheinen. Die bewaffnete Volksgemeinschaft verschwindet so aus der Nähe
des Völkermords.
DRR: Sie betonen,, dass die "Fusion von Volk und
Führer" ausgeblendet würde.
H.H.: Dass die Wehrmacht an den
genozidalen Verbrechen beteiligt war, hatten schon die Nürnberger Prozesse
und später exakter die kritische Militärgeschichte gezeigt. Das Provokante
an unserer Ausstellung war erstens die These, dass die Stunde Eins des
Holocaust in den besetzten Gebieten begonnen hatte und dass die Wehrmacht
in arbeitsteiliger Weise an diesem Mord beteiligt war. Und zweitens der
Nachweis, dass sich nicht nur fanatische Nazioffiziere, sondern auch die
Truppe an dem massenhaften Mord beteiligte. Insofern warfen wir die Frage
nach der Mentalität der Soldaten auf. Die Antwort war, die mittlerweile
von der Forschung erhärtete und differenzierte, dass Antisemitismus und
Antibolschewismus - also ein sehr rabiater Rassismus - den Völkermord
möglich gemacht habe.
DRR: "Die These steht", betont
Reemtsma.
H.H.: Die These, dass die Wehrmacht Verbrechen begangen
hat, ja. Aber die eben erwähnten weitergehenden Thesen sind nicht mehr zu
finden. Offensichtlich ging es dem HIS nur darum die nationalkonservative
Kritikermeute, um Horst Möller, Peter Gauweiler und so weiter, still zu
stellen. Da geht es nicht mehr um Wissenschaft, da geht es um
Politik.
DRR: Die Wortwahl klingt nach persönlicher
Abrechnung.
H.H.: In meinem Buch geht es nicht um eine Abrechnung
mit Herrn Reemstma, der taucht gerade mal in einem Kapitel auf. Es geht
vielmehr darum zu zeigen, wie sich durch die ganze Geschichte der
Bundesrepublik das Bemühen hindurchzieht, statt die wirkliche
Vergangenheit zu akzeptieren, sich eine passende Vergangenheit zu
konstruieren.
Dazu gehört, die Täter zum Verschwinden zu bringen. In
der Literatur bemühten sich schon in den 50er Jahren alte Nazi-Eliten und
neue Kalte Krieger diesem Zusammenhang in den Werken von Heinrich Böll und
Erich Maria Remarque keinen öffentlichen Raum zu geben. Bölls "Kreuz ohne
Liebe" wurde erst Jahrzehnte später, im Jahre 2002, veröffentlicht,
Remarques Buch "Zeit zu leben und Zeit zu sterben" umlektoriert, damit die
Wehrmacht entlastet wird und die Täter nicht als Täter erscheinen. Ohne
direkte Eingriffe der Verlage gehen indes gerade in den jüngst
erscheinenden Familienromanen Töchter und Enkel einen fiktiven Dialog mit
ihrem Vater oder Großvater ein, um eine Versöhnung herzustellen, die von
dem Wunsch ausgeht das Geschehene ungeschehen zu machen.
DRR: Uwe
Timms "Am Beispiel meines Bruder" läuft diesem Rollback entgegen. In ihrem
neuen Buch beschreiben sie genau diese gegensätzliche und
ineinandergreifenden Debatten...
H.H.: Natürlich gibt es
Gegenbeispiele: Uwe Timm gehört dazu. Dass die Täter verschwinden, wieder
zu geschätzten Familienangehörigen werden, ist natürlich ein komplexer
Prozeß. Wahrscheinlich ist der neue Familienroman auch nur eine
Gegenreaktion auf die erste Wehrmachtsausstellung. Diese hatte die
Millionen Soldaten der Wehrmacht, als wirkliche oder potentielle Täter, ja
erst so scharf ausgeleuchtet. Das verlief parallel zu anderen Projekten.
Schon der Film Schindlers Liste machte deutlich, dass ein im Grunde
unsympathischer Abenteurer und Geschäftemacher Handlungsspielräume hatte,
Juden zu retten. Diese ganzen Geschichten von Befehlsnotstand - "man
konnte nichts machen" oder "man wurde gleich an die Wand gestellt" -
erscheinen alle als Schutzbehauptungen. Dann kommt die Veröffentlichung
von Victor Klemperers Tagebüchern, in denen die Volksgemeinschaft in
Aktion gezeigt wird. Klemperer zeigt auch, was ein von allen Informationen
ausgeschlossener, verfolgter und vom Tod bedrohter jüdischer Professor
alles in Erfahrung bringen konnte. Der berichtet über Auschwitz, kaum dass
Auschwitz angefangen hat mit seiner Vernichtungsarbeit; der ist informiert
über die Verbrechen; über die Verluste; über die Rückmärsche an der
Ostfront. Christopher Browning hat am Beispiel des Hamburger
Polizeibataillons 101 gezeigt, wozu einfache Polizeibeamte, ganz normale
Männer, fähig waren. Und Daniel Goldhagens Buch mit einer im Detail oft
ungenauen und mechanischen Beweisführung, aber mit der richtigen
Fragestellung: wie breit war eigentlich der Nationalsozialismus verankert
in diesem Volk? Das ist die entscheidende Frage. In diesem Klima kommt die
Wehrmachtsausstellung mit einer ähnlichen These. Diese mediale Vehemenz
erschütterte das bis dahin positive Selbstbild der Kriegsgeneration und
vieler Nachgeborener.
Die Deutschen haben ja schon im Krieg angefangen,
sich als Opfer zu sehen: Sie waren Opfer der Nazis, einer kriminellen
Bande, die irgendwo hinten im Haus eingestiegen ist, sich dann dort breit
gemacht hat, die Bewohner bedroht hat mit Gestapo, Gefängnis oder KZ. Dann
waren die Deutschen auch noch Opfer der anglo-amerikanischen
Terrorangriffe, der vormarschierenden Russen und später, nach 1945 die
Opfer der Siegerjustiz.
Von Tätern weit und breit nichts zu sehen.
Hitler war es, so lautete die neue Dolchstosslegende. Und weil der Führer
nicht alleine diese gigantischen Verbrechen begehen konnte, war es die SS,
die ihm half. Das waren die Täter, da war die bundesrepublikanische
Öffentlichkeit sich einig. Alle anderen waren gute, tapfere Deutsche
gewesen, die nur ihre Pflicht erfüllt hatten. Die Prozesse gegen Eichmann
und einige Auschwitzmörder in den 60er Jahren wurden wie eine Bestätigung
dieser Konstruktion verstanden. Die oben genannten Filme und Bücher, vor
allem die erste Wehrmachtsausstellung, haben einen anderen Blick möglich
gemacht: Dass Millionen ganz normaler Deutscher an dem Verbrechen
beteiligt waren oder zumindest davon gewusst haben. Genau diesen Blick,
der die Chance eröffnet hat, sich der wirklichen, statt einer passenden
Vergangenheit zu konfrontieren, versuchen Bücher wie "Der Brand" von Jörg
Friedrich zu annullieren. In diesem Buch existieren die Deutschen nur als
Opfer. Dass in den Städten der nationalsozialistische Terrorapparat weiter
existiert, dass es dort Kasernen, Soldaten, Polizisten, Rüstungsfabriken
mit deutschen Facharbeitern gibt, die Tausende von Zwangsarbeiter und KZ
Häftlinge dirigieren, das alles leugnete Friedrich. Dass der Autor dann
auch noch den Bombenkrieg gegen die Deutschen mit dem Holocaust an den
jüdischen Mitbürgern gleichsetzt, ist ebenso alarmierend, wie die
Tatsache, dass die Feuilletons der großen Zeitungen diesen Tabubruch nur
als sprachliche Entgleisung kritisieren. Nicht minder alarmierend ist,
dass Bogdan Musial ohne großen Widerspruch den Konsens der Forschung
aufkündigt, wenn er in seinem Buch "Konterrevolutionäre Elemente sind zu
erschießen", unter Mißachtung aller historischen Fakten, erklärt, dass die
Juden in der Ukraine ein Tätervolk waren, weil sie angeblich nach 1939
überproportional dem sowjetischen Geheimdienstes angehörten und im Sommer
1941 an der Ermordung von Häftlingen beteiligt gewesen seien. Dass sie
dann bei Einmarsch der deutschen Wehrmacht zu Zehntausenden auf offener
Strasse totgeschlagen wurden, sei als Ausfluss des Volkszorns nur zu
verständlich gewesen.
DRR: Musial sprach anfänglich auch davon, dass
90 Prozent der Bilder der ersten Ausstellung falsch seien...
H.H.:
Wie die internationale Historikerkommission festgestellt hat, waren bei
zwei von 1.433 Fotos falsche Bildlegenden aus den Archiven übernommen
wurden. Insgesamt hätten, so die Kommission, 20 Fotos wegen ähnlicher
Ungenauigkeiten bei den Bildlegenden nicht in die Ausstellung übernommen
werden können. Massive Bildfälschungen, wie es die Historiker Musial und
Ungvary behauptet hatten, lägen nicht vor. Was zunächst wie eine
wissenschaftlich berechtigte Bildkritik erschienen war, erwies sich nach
diesem Urteil als Teil einer großangelegten Kampagne, der es nur um die
Beendigung der Ausstellung ging. Dass die Bildkritik zudem antisemitisch
grundiert war, hat das nachfolgende, oben erwähnte Buch von Musial
bewiesen.
DRR: Alles Revisionisten, außer Hannes Heer! So fassen
Kritiker ihre Position zusammen.
H.H.: Das ist der Versuch mich in
eine bestimmte rechthaberische Ecke zu schieben. In meinem Buch gehe ich
mit dem Vorwurf des Revisionismus vorsichtig um: Jörg Friedrich allerdings
bezeichne ich als Revisionisten.
Editorische Anmerkungen:
Dieser Artikel ist eine Spiegelung von
http://www.nadir.org/nadir/periodika/drr/archiv/NR88/88-3.html und
erschien in der Printausgabe der Zeitschrift DER RECHTE RAND Nr.88, Mai/Juni
2004
Das Interview bezieht
sich auf Hannes Heers neues Buch: Vom Verschwinden der
Täter. Aufbau-Verlag, 2004, 395 S., 22,90 Euro.
