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"Baader"
betrachtet
von Günter Langer |
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25 Jahre
nach dem Tod in Stammheim, 32 Jahre seit Gründung der RAF, frage ich mich,
welches Interesse haben Filmemacher bzw. das anvisierte Publikum an der
Geschichte von Protagonisten jener Zeit? Wofür finden diese Ereignisse
heute noch Verwendung? Ich weiß es nach Sicht dieses Films während der
Berlinale nicht. Das war auch nicht zu erwarten. Dafür benötigen wir erst
die Reaktionen in den Kinos. Wie wirkt der Film, welche Erinnerungen ruft
er wach, zeigt er, was man noch nicht wusste, bringt er neue Erkenntnisse?
Es ist ein
Film gemischt aus Realität und Fiktion. Drei Personen werden mit
richtigem Namen benannt: Andreas Baader, Gudrun Ensslin und Ulrike
Meinhof. Alle anderen Figuren schaffen "rein zufällig" Assoziationen zu
ehemaligen RAF-Akteuren, seien sie nun bereits tot oder auch nicht. Holger
Meins, Peter Homann und Horst Mahler sind zu erkennen, die Frauen bleiben
so blass, dass sie niemandem zugeordnet werden können. Dabei waren gerade
in der ersten RAF-Generation starke Frauen dabei: Ingrid Schubert, Astrid
Proll, Marianne Herzog, Brigitte Asdonk, Monika Berberich, hinzu kamen
Irmgard Möller, Katharina Hammerschmidt, Susanne Albrecht, Brigitte
Mohnhaupt, Irene Goergens, Angela Luther und Petra Schelm. Eine
Riesenchance blieb ungenutzt: Eine Guerilla, von Frauen dominiert, weshalb
konzentriert sich dieser Film auf einen Baader?
Doch damit
sind wir schon beim nächsten Problem mit dem Film. Er heißt zwar "Baader",
ist aber eigentlich nur eine Kurzfassung der RAF-Geschichte. Die Biographie
Baaders bleibt undeutlich, seine Herkunft aus dem Rotlichtmilieu wird
sogar ganz weggelassen. Es gibt keinerlei Erklärung, was ihn zur linken
Szene getrieben hat, geschweige denn, weshalb in der von ihm praktizierten
brutalen Rigorosität. Der Zusammenhang von Kiez und Frauenverachtung
("Fotzen" ist Baaders Lieblingsvokabel), die im Film dankenswerterweise
als "faschistisch" denunziert wird, der Zusammenhang von Kiez und Gewalt,
das Denken in Schwarz und Weiß ("Mensch oder Schwein"), all das bleibt
unerklärt. Seine Gastrolle in der Kommune 1
zusammen mit Gudrun bleibt völlig ausgeblendet. Die Darstellung dieser
Episode hätte die Möglichkeit geboten, ein starkes Kontrastprogramm zu dem
von Gudrun und ihm eingeschlagenen Weg zu zeigen, bzw. auch den Einfluss,
den die Kommunarden um Kunzelmann, Langhans und Teufel auf sie ausübten.
Immerhin stammte das berühmt-berüchtigte Flugblatt "Burn Warehouse
Burn", eine Reaktion auf den Brand eines Kaufhauses in Brüssel, aus
der K1. Haben die vier Frankfurter Kaufhausbrandstifter sich die
Inspiration für ihre Aktion dort geholt?
Der Film
unterstellt eine diktatorische Führungsrolle Baaders in der RAF, ähnlich
der des kolumbianischen Guerillaführers "El Lobo" im neuen Arnold
Schwarzenegger-Film "Collateral
Damage", der demnächst auch in unsere Kinos kommt. Hier will Baader
einen Kritiker im Palästinenser-Ausbildungscamp liquidieren, dort wird
Unachtsamkeit schon mit einer grausamen Todesstrafe bedacht, eine
Giftschlange wird dem Delinquenten durch den Mund in den Körper
eingeführt. So krass kommt "Baader" nicht daher, aber er weist in dieselbe
Richtung. Richtig ist leider, dass diese Filmsequenz auf wahren
Begebenheiten beruht, deren Problematik vor vier Jahren auch öffentlich
zwischen. Stefan Aust und Horst Mahler ausgetragen wurde. Peter Homann
zeigte sich im Wüstencamp nicht besonders begeistert, wollte evtl.
aussteigen, woraufhin Horst Mahler ihn vors Volkstribunal
stellen wollte. Die Gruppe diskutierte dann tatsächlich, ob in dieser
Situation irgend jemand das Recht in Anspruch nehmen konnte, aussteigen zu
wollen. Die Palästinenser wollten sich ihrerseits mit keinem Mord belastet
sehen und brachten Homann lieber in Sicherheit.
Kein Held
ohne Gegenheld. Dieser erwächst aus einem linken Sozialdemokraten zum
manischen Terroristenjäger, zum Präsidenten des BKA. Im Film heißt er
Krone, wird gespielt von Vadim Glowna und Ähnlichkeiten mit Horst Herold
sind "rein zufällig". Wir wissen aber, diesem Mann verdanken wir die auch
neuerdings wieder bemühte Rasterfahndung. Obwohl "Krone" häufig im Film
gezeigt wird, bleibt er dennoch irgendwie nicht nachvollziehbar, er bleibt
fremd.
Noch
schlimmer ergeht es den Frauen. Von zwei Frauen wird gezeigt, dass sie auf
Baader abfahren, Gudrun Ensslin, gespielt von der etwas blassen Laura
Tonke, Luzis Tochter, und eine Frau aus der zweiten Reihe. Entgegen
der historischen Wahrheit erscheint Gudrun lediglich als geschätzte
Erfüllungsgehilfin und die andere Genossin mehr oder weniger als geduldete
Groupi, die auch prompt bei einer Aktion zu Tode kommt. Diese Umkehrung
der Wirklichkeit ist besonders ärgerlich, dient sie doch nur der
patriarchalen Vorstellung, harte Aktionen können nur von Männern
ausgedacht bzw. durchgeführt werden. Eine ernste Angelegenheit wie eine
Guerilla kann unmöglich von Frauen geführt werden. Das stimmte natürlich
weder bei der RAF noch bei der konkurrierenden Bewegung
2. Juni, wo insbesondere Ina Siepmann, Gabriele Kröcher-Tiedemann,
Ilse Schwipper, Juliane Plambeck und Inge Viett treibende Rollen spielten.
Es stellt sich wirklich die Frage, weshalb die Filmer diese Tatsachen
nicht sehen wollten, bzw. sie wissentlich eine völlig andere Geschichte
erzählen.
Nach
spätestens einer Stunde schaue ich auf meine Uhr. Die Hoffnung auf mehr
Unterhaltung erfüllt sich nicht. Heiter ist der Film nur an einer einzigen
Stelle. Die Frauen lassen sich von den palästinensischen Guerilleros im
Camp nicht von ihren Männern trennen und, Gipfel der Impertinenz, sie
ziehen sogar ihre Tops aus, um sich in der Wüste zu sonnen. Rings rum wird
dabei fleißig geballert. Gegenüber den debil erscheinenden Arabern darf
Emanzipation gezeigt werden, das passt in die heutige Zeit des Clash of
Civilizations.
Der Film
beansprucht nicht, die historische Wahrheit getreu abzubilden, Baader
sucht den Tod im Kugelhagel und nicht in Stammheim, und trotz der (kurzen)
Vietnamkriegssequenzen bleibt der Aufstandsversuch unverständlich. Das
wäre nicht so schlimm, wenn er wenigstens das Flair jener Zeit oder
wenigstens guten aktuellen Pop auf die Leinwand bringen würde, statt
Che-Guevara-Poster jetzt eben Baader oder so ähnlich. Dafür haben die
Filmer allerdings auf den falschen Schauspieler, Frank
Giering, gesetzt, er ist einfach nicht sexy genug. Kettenrauchen
allein tut's nicht, auch nicht die fast versteckte Fixersequenz. Wer kann
sich schon mit Lungenkrebs oder Hepatitis anfreunden? Stattdessen mokiert
sich Baader, vermutlich realgetreu, über die Berliner
Haschrebellen, die er überhaupt nicht leiden konnte. Mit dem
Haschrebell Georg von
Rauch geriet er im Untergrund derart aneinander, dass die beiden sich
fast duelliert hätten. Das wäre doch auch was für einen Film, zwei
Guerilleros schießen sich einen aus. Wann kommt der Film über diese
haschenden Polithippies? Das gäbe eine tolle Gelegenheit, schöne Menschen
in Kommunen zu zeigen, gute Musik zu Gehör
zu bringen, zu zeigen, dass Revolution auch Spaß machen kann, Aktionen und
zwischenmenschliche Beziehungen zu dramatisieren. Mit MC5,
kurz im Film angespielt, müssen wir einstweilen sagen: Kick out the
jams, motherfuckers!
Besprechungen
in anderen Medien:
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